Карасик Ирина (сост.). Русский авангард: проблемы репрезентации и интерпретации

Сборник по материалам конференции, посвященной выставке «Музей в музее. Русский авангард из коллекции Музея художественной культуры в собрании Государственного Русского музея» (Санкт-Петербург, Русский музей, 1998) — СПб.: Государственный Русский музей: Palace Editions, 2001. — 272 с. : ил., цв. ил. — (Альманах / Государственный Русский музей; Вып. 5). — ISBN: 5-93332-034-X (в пер.).В 1998 году, в год своего столетнего юбилея, Государственный Русский музей организовал выставку, посвященную другому музею, основная коллекция которого теперь входит в состав этой национальной сокровищницы.„Музей в музее” — так называлась выставка 1998 года и ее каталог, в которых по существу была реконструирована коллекция Музея художественной культуры, просуществовавшего менее десяти лет, но ставшего легендой.Коллекция, собранная главным образом художниками — лидерами русского авангарда, обладает бесспорной ценностью сама по себе как собрание выдающихся произведений искусства. Однако вместе с материалами архива, значительная часть которого также поступила в Русский музей, она приобрела еще и значение исторического источника, раскрывающего подход идеологов авангарда к комплектованию музея, способного достойно представить искусство первых десятилетий XX века.Споры и размышления о составе Музея художественной культуры, о характере его деятельности по эстетическому воспитанию публики, научные исследования, зафиксированные в документах, — свидетельства бурного и мучительного процесса становления некоего нетрадиционного понимания функций музея и его роли в обществе.К сожалению, это зарождающееся начало чего-то нового было решительно оборвано закрытием Музея художественной культуры в 1926 году.Тем самым дискуссии и размышления, звучавшие в те годы, не завершились тогда и плавно перешли в наше время.Тексты докладов, сделанных учеными на конференции, посвященной Музею художественной культуры, публикуемые в этом сборнике, — один из этапов продолжающихся исследований истории русского авангарда.Е. Петрова. ПредисловиеИ. Карасик. Музей художественной культуры. Эволюция идеиВ. Сусак. Алексей Грищенко и его вклад в теорию создания Музея живописной культурыА. Марочкина. Вера Ермолаева — сотрудник ГИНХУКаЛ. Михневич. К вопросу о истории витебского Музея современного (левого) искусстваД. Кан. Современная западная музейная теория: что она может сказать о русских музеях эпохи революции и о современном музееведении?О. Шихирева. К истории „Объединения новых течений в искусстве"А. Стригалев. Пройдемся по выставке „ноль — десять" („0,10")Н. Автономова. К истории приобретения произведений К. Малевича в российские музеи в 1919-1921 годахИ. Вакар. Выставка К. С. Малевича 1929 года в Третьяковской галерееИ. Лебедева. Искусство авангарда в экспозициях Третьяковской галереи 1920-1930-х годовА. Шатских. Малевич — куратор МалевичаТ. Михиенко. Архитектон К. С. Малевича в собрании Третьяковской галереиИ. Лунина. Об отношении И. И. Пунина к творчеству В. Н. ЧекрыгинаИ. Богуславская. Выставка „Авангард и народное искусство"Н. Козырева. Русский авангард на выставках и в экспозиции Государственного Русского музея в 1960—1980-е годыЕ. Овсянникова. Суперархитектура или суперграфика?Н. Адаскина. Место в истории: самоопределение русского авангарда 1920-х годовШ. Дуглас. Утраченная парадигма беспредметности, или Месть ЛенинаТ. Горячева. Фотомонтаж и художественное сознание начала XX векаД. Бернштейн. К определению предмета кубофутуристического творчестваИ. Бужинска. Вкратце о двух коллекциях фотоснимков В. И. МатвеяА. Бабин. Книга А. Глеза и Ж. Метценже „О кубизме" в восприятии русских художников и критиковМ. Бессонова. „Бойкот музеям", или „Свои" музеи для искусства авангардаПринятые сокращения