Пырков И.В. Ритм, пространство и время в русской усадебной литературе XIX века (И.А. Гончаров, И.С. Тургенев, А.П. Чехов)

Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора филологических наук: 10.01.01 ‒ Русская литература. — Саратовская государственная юридическая академия. — Саратов, 2018. — 50 с.Научный консультант: доктор филологических наук, профессор В. В. Прозоров.Внимание к социокультурному феномену русской усадьбы, выход в свет посвященных истории усадебной культуры периодических изданий, постепенное осознание обществом правоты Д. С. Лихачева, убежденного в том, что пейзажи и культурно-исторические ландшафты России должны быть учтены и сохранены («охраняемый пейзаж»), – все это свидетельствует о возрождении интереса к усадебному миру, берущему отсчет с конца восьмидесятых годов двадцатого столетия. Знаковым отличием сегодняшнего культуровосприятия жизни является поиск утраченных духовных ценностей, неразрывно связанный с обращением к истории усадебного быта и бытия, что находит свое отражение в целом ряде гуманитарных наук – истории, искусствоведении, музееведении и т. д. Вселенная русской усадьбы, с ее генезисом и эволюцией, расцветом и упадком, чаще и чаще становится предметом специальных научных разысканий не только собственно культурологического или исторического характера, но и привлекает современную литературоведческую науку, для которой усадебная культура сопряжена с расшифровкой идейно-эстетического содержания, скрытого в классических текстах отечественной словесности.Вместе с тем специальных литературоведческих исследований, посвященных тем или иным аспектам «усадебного текста» (В. Г. Щукин), в особенности его ритмической организации, до сих пор остается весьма и весьма немного, тогда как современное исследование сферы «усадебной поэтики» оказывается неполным без системного обращения к художественной константе ритма, не просто имеющего в «усадебном тексте» свою специфику, но являющегося постоянной художественнообразующей величиной усадебной литературы. С вышеперечисленными факторами, собственно, связана актуальность данной работы, обусловленная неослабевающим вниманием литературоведения к сфере русской усадьбы, наделённой культурно-исторической памятью и способной актуализировать вопросы национальной самоидентификации; далеко не исчерпанным потенциалом анализа ритмической и пространственно-временной организации усадебного текста; назревшим расширением интерпретационных полномочий ритма художественной прозы; продиктованной текстом романа И. А. Гончарова «Обломов» возможностью кардинальной смены исследовательского вектора при интерпретации фенома обломовщины: от амбивалентной и неисчерпаемо глубокой личности гончаровского героя, наделённого архетипическими чертами, к породившей его социокультурной стихии; наличием предпосылок для постулирования принципиально новых комментариев к творческому полилогу между И. А. Гончаровым, И. С. Тургеневым, А. П. Чеховым; необходимостью продолжить осмысление философии усадебного времени в драматургии А. П. Чехова.Объект исследования – русская усадебная литература XIX века.Предметом исследования являются ритм, пространство и время в произведениях И. А. Гончарова, И. С. Тургенева, А. П. Чехова.Цель диссертационного исследования – выявить общие ритмические закономерности, свойственные русской усадебной литературе XIX века и реализующиеся в пространственно-временном континууме конкретных «усадебных текстов» И. А. Гончарова, И.С.Тургенева, А. П. Чехова.Поставленная цель конкретизируется в решении следующих исследовательских задач: проанализировать базовые произведения вышеуказанных писателей, доказать художественнообразующий статус «усадебной темы» в их творчестве, отражающем эволюцию общественного отношения к русской усадьбе в дореформенной и пореформенной России; исследовать специфику усадебной поэтики в системе формально-содержательных координат ритма, пространства и времени, которые являются константными текстостроительными величинами, неразрывно связанными со смысловыми магистралями и морально-нравственными установками рассматриваемых произведений; выработать принципиально новое направление в истолковании социокультурного феномена «обломовщины», которое позволило бы осуществить кардинальную смену исследовательского вектора при интерпретации центрального гончаровского героя: от Ильи Обломова, неисчерпаемо многозначной амбивалентной фигуры – к обломовщине, наделившей его «золотым сердцем» и «голубиной душой»; сопоставить ритмические характеристики трёх романов И. А. Гончарова и ответить на вопрос об их сходстве и отличии; расширить семантические полномочия ритма при интерпретации художественного произведения; сформулировать дефиницию ритма художественного целого; обосновать эффективность сочетания «память ритма» как единицы ритмического анализа, доказать коммуникативные возможности ритма как связующего звена между автором, читателем/зрителем и текстом; в процессе рецепции усадебных произведений провести параллель между ритмом и смыслом, ритмом и этосом, проиллюстрировать исследовательский потенциал данного сопоставления; обнаружить новые, ещё не актуализированные комментаторами, мировоззренчески значимые идеи в творческом полилоге, ведущемся между И. А. Гончаровым, И. С. Тургеневым, А. П. Чеховым; выявить степень художественной плодотворности данного литературно-коммуникационного процесса, данного «разговора литературно-исторических эпох», темой которого, в частности, является судьба русской усадьбы, ритм, пространство и время ее быта и бытия; расшифровать подтекстовые значения, связанные со скрытой кульминацией в романе И. А. Гончарова «Обломов», образами Лизы Калитиной и Анны Одинцовой в романах И. С. Тургенева «Дворянское гнездо» и «Отцы и дети», темпоральными характеристиками образов Шарлотты, Чебутыкина, Серебрякова в пьесах А. П. Чехова при интерпретации ритма-пространства-времени исследуемых произведений; рассмотреть модели геокультурного пространства, свойственные русской усадебной литературе, сделав акцент на синтезе двух разнонаправленных геокультурных величин, совмещённых в образе Лизы Калитиной; доказать, что в «усадебных текстах» ключевые ситуации повторяются с периодическим постоянством на протяжении десятилетий: ситуация «обломовщины», «дворянского гнезда», «вишневого сада» и т. д.; выявить сходства и различия в философии усадебного ритма, времени и пространства, исповедуемой И. А. Гончаровым, И. С. Тургеневым и А. П. Чеховым; проследить этапы художественного осмысления русской усадебной литературой процесса перерождения локуса усадьбы, Дома и Сада, в локус дачи, осмыслить их роль в динамике литературного процесса второй половины XIX века; охарактеризовать философию времени в усадебной драматургии А. П. Чехова.Материалом диссертации являются романы, повести, рассказы, очерки, литературно-критические статьи, драматургическое наследие, а также дневниковые записи и эпистолярии И. А. Гончарова, И. С. Тургенева, А. П. Чехова. Обращение к столь широкому жанровому кругу источников мотивировано, в первую очередь, тем, что осмысление места и роли усадебной культуры в истории России было для русских писателей концептуально значимым и отражалось не только в зеркале художественного текста, но и в «личных» жанрах – в дневниках или письмах. К тому же идейную позицию того или иного художника слова могут иллюстрировать его литературно-критические или даже публицистические высказывания, что также предполагает опору в работе на тексты многоразличной жанровой природы. Вместе с тем в литературно-критических статьях представителей усадебной литературы актуализированы многие проблемы поэтики, созвучные теме нашего диссертационного исследования, предполагающего выход на общую для русской усадебной литературы идейно-эстетическую парадигму, обнаружение универсальных художественных закономерностей, объединяющих И. А. Гончарова, И. С. Тургенева и А. П. Чехова, что не представляется возможным без учёта всей жанровой полноты их творческого наследия. При этом безусловный приоритет в выборе произведений очевиден: на первый план выходят «усадебные тексты», в числе которых мы выделяем все романы И. А. Гончарова, книгу путевых очерков «Фрегат “Паллада”», в которой образ русской усадьбы, образ Обломовки постоянно виден меж строк, берется автором за своеобразную исходную точку, очерки («На Родине», «Поездка по Волге» «Уха» и др.), литературно-критические статьи «Мильон терзаний», «Лучше поздно, чем никогда» и др.; романы И. С. Тургенева «Дворянское гнездо» и «Отцы и дети», «Записки охотника» (подробнее мы останавливаемся на ритмически разнонаправленных, имеющих внешне антитетичную пространственно-временную организацию, но глубинно связанных между собой рассказах цикла – «Певцы» и «Живые мощи», в дополнение к этому опираемся на «Стихотворения в прозе»); рассказы А. П. Чехова «Крыжовник», «Дом с мезонином», а также пьесы великого драматурга.К диссертационному исследованию был привлечён круг дополнительных источников, что во многом определило идейно-философский фон работы. Это «Выбранные места из переписки с друзьями» Н. В. Гоголя, наследие С. Т. Аксакова и критические работы его сыновей, рассказы, выступления и интервью И. А. Бунина, чьё позднее творчество стало воспоминанием о призраке русской усадьбы (Лучезаровка).Диссертационное исследование состоит из введения и трех исследовательских глав, разделенных на логически связанные параграфы, в которых ведется анализ ритмической организации и пространственно-временного континуума «усадебных текстов». Завершают работу заключение и список литературы.