Сироткина И.Е. Шестое чувство авангарда: танец, движение, кинестезия в жизни поэтов и художников

СПб.: Издательство Европейского университета в Санкт-Петербурге, 2014. — 208 с.: ил. — (Avant-Garde; вып. 6). — ISBN 978-5-94380-176-1.Откуда берутся авангардные дух и устремленность, как их удержать и сохранить? Чем достигается и поддерживается в себе постоянная открытость изменениям? Как дается, чем добывается творческая и — просто свобода? В поисках ответов на эти вопросы все чаще обращаются к телу, его движениям, внутреннему или «мышечному» чувству. Начиная с Аристотеля принято считать, что у человека всего пять чувств — зрение, слух, обоняние, вкус и осязание. Однако многие пытались и пытаются раздвинуть пределы человеческих возможностей, найти новое, «шестое» чувство, которое помогло бы воспринять еще неизведанное. На протяжении истории предлагалось несколько кандидатов на шестое чувство: в XVII веке им был «сексуальный аппетит», затем — «интуиция», «экстрасенсорные способности» и, наконец, «мышечное чувство». Последнее — ощущение собственных движений — называют также «проприоцепцией» и «кинестезией». По своей важности шестое чувство может считаться первым — ведь от него зависят наша способность различать Я и не-Я, наше ощущение собственной активности или субъектности, чувства прямого контакта с миром и близости с другим человеком.
Художники авангарда стали одними из первых, кто оценил значение шестого чувства — потенциал движения, физического действия как источника смысла и экспрессии. Оспаривая тот факт, что знание-умение иерархически подчинено знанию теоретическому, художники авангарда положили начало «двигательному повороту» в гуманитарном знании.Предисловие
Введение. Мышечное чувствоМетанойя: обращение в пляску
Русские эллины
Грехи Зевса
«Тьфу, черт, опять они тут пляшут!»Высшая чувствительность
Кинестезия и синестезия
Расширенное восприятиеГоворящее движение
Жест как совершенный язык
Танцеслово: творческий союз Есенина и Дункан
Словопластика: будетляне и босоножкиПо Четвертому пути
Господин Осветитель
От Далькроза к Гурджиеву
«Знать значит Быть»Мыслить телом
Маяковский танцует фокстрот
Брик-данс
Кто придумал биомеханику?Заключение. Искусство как телесное знаниеSummary